双重的“政治不正确”
    很多与赵半狄同龄的艺术家都称他为那个年代不可多得的绘画天才，但是，他却在杰夫·昆斯的影响下放弃了绘画，转向于观念创作。他和大熊猫的对话体图片一度到处出现，以至于被误认为是中国环境保护意识在当代艺术中的倡导者，实际上那更应该被视为一种古怪的本土化的表演癖。他的创作最有意味的一部分是他的两次大型“行为秀”。
    2005年10月初，瑞士的首都伯尔尼被改装成奥运前夕的北京，沿用了几百年的黑熊市旗被几千面熊猫旗帜替换，市区和主要街道上的标志路牌出现了“长安街”、“王府井”、“四环路”等字样，市中心的联邦广场被命名为“天安门广场”。这月的15日晚7时30分，瑞士的国家体育场（这期间被命名为鸟巢）里上演了赵半狄版本的北京奥运会开幕式。体育场坐满各界嘉宾，伯尔尼市长查派克先生当天的身份是北京市市长，他以北京市市长的名义宣布奥运会开幕。
    这是一届由赵半狄提前导演的奥运会开幕式，相对于几年之后官方色彩强烈的那个开幕式，他的现场充满了随心所欲的自在和快乐，作为他个人标志的大熊猫图案在体育场内也到处可见。2007年，在中国的国际时装周上，他策划了一场熊猫时装秀，2009年在法国巴黎的东京宫再次上演，熊猫始终作为他所设计的时装的贯穿性元素，t台上表演的是中国社会各种阶层的人物造型，包括民工、房地产商、二奶、三陪、网络红人、腐败官员、股民、视频裸聊者等等，并且加入了“热爱中国的法国人”等新的角色。
    透过这两次行为表演，可以发现赵半狄的动人之处奇怪地着落于他的“政治不正确”方面，而且是双重的不正确——譬如他的《一个人的奥运会》得到了cctv的专题报道，显然被官方认为是中国崛起论以及奥运会的申办成功点燃了民众的爱国主义热情，并且在当代艺术领域里显示了这样的例证，相应地，在激进状态的当代艺术圈中却受到了质疑，而他的《时装秀》又被抱有狭隘的爱国主义热情的民众们认为是通过“家丑”的外扬，夸张现时中国的混乱与畸形，从而迎合和取媚于西方人的做法，为此他的这两次最具想象力与操作复杂性的创作，都招致了骂声。
    事实上，赵半狄的创作有一种天真感，唤起他激情的并非形而上的思虑、明确的政治立场或者个人风格的维护，而是介入到既恶俗又充满活力的现实之中，设法与之展开协商和对话的诉求——“我就是一个有想象力的疯子，中国缺少的就是想象力”，赵半狄这样自我解释。
    赵半狄/一个人的奥运会/行为表演现场/2005
    赵半狄/熊猫时装秀/行为表演现场/2007