“这可真是……善莫大焉啊~”辛未望着高凡，替他骄傲。
    ……
    现在，国内艺术圈，对于高凡，是仰视状态。
    《面具》画展虽然由于审核的缘故，只剩下《绝望》和《救赎》两幅面具画进行展出，但依旧在国内艺术界引起了巨大的反响，整个2月到3月，各个艺术杂志长篇累牍得对高凡进行了追踪报道。
    从创作理念到创作手法再到大师地位，翻来覆去的讲了一百八十遍，但也没什么太过新奇的观点，因为之前一年里，美丽国艺术圈已经把这些话全部讲过了，国内只不过把这些吹捧再度翻译了一遍。
    而此刻的高凡，也已经不是两年前那个艺术杂志给个带图文章做许诺，就能够采访到的新锐画家，国内杂志中，只有当年其主编说过高凡很帅，所以给高凡单独版面的《艺术家导报》得到了采访的许可。
    《艺术家导报》那位女性主编亲自带队，对高凡进行了四个小时的采访，期间更是拍摄无数的照片，每张照片中，除了画家外，都有黑猫上帝的身影。
    等着这些报道见著于世，总算是满足了国内大众对于高凡的好奇心，之前那些对于高凡铺天盖地的报道，大多是舶来品，翻译过来的文字，总是少了点人情味。
    这一刻，国内的媒体报道，一下子拉近了高凡与国内读者的距离，于是《艺术家导报》的信箱再次被塞满，这一期杂志甚至卖脱销，这可是艺术圈难得的盛况，有多少年，国内未曾出过与老百姓如此‘接近’的艺术家了。
    劳伦斯本来想要为高凡多安排一些采访，这对于提升和巩固高凡的名气有好处，高凡虽然已经斐声海外，但名气这东西，总不嫌多。
    不过高凡宁可在家发呆也不愿意接受这些无聊的采访。
    “我需要灵感！你看着我虽然是在晒太阳，但我都是在构思新的画作！”高凡反应比较激烈，“亲爱的经纪人先生，让您和您的记者都离我远点吧！我不再接受任何采访了！”
    “央妈的采访呢？”劳伦斯问。
    高凡问，“哪个央妈？”
    “6妈。”劳伦斯说。
    “电影频道……为什么采访我？”高凡来了兴趣。
    “他们正在拍摄一期专题记录片，名字就叫《大国巨匠》，找了一百个领域的一百位杰出人士，包括杨教授、钱教授等等。”劳伦斯说。
    “钱教授不是去世了么？”高凡诧异。
    “记录片并不止是记录在世的人物。”劳伦斯说，“艺术领域有五个入选者，专精于油画的只有你一个……那我就去拒绝了？”
    “为什么要拒绝？”高凡反问，“能和前辈各个领域和学科的大师并列，我这辈子就值了，干嘛拒绝？”
    “可你刚才还说不接受任何采访？”劳伦斯反问。
    他小看了高凡的脸皮厚度，就见高凡嘴一瞥，已经反口：“我可没说过不接受央妈的采访，那不是采访，那是来自祖国母亲的关怀。”
    不要脸还得是你啊……劳伦斯感慨，看来艺术家技艺的进步，都跟着脸皮厚度的增加？别说高凡没从吕国楹处得到任何传承，这脸皮大法不是传下来了么？
    “我正在运作《时代》杂志的人物封面，他们提出采访的要求，我的要求就是人物封面，如果谈成了，你可不能拒绝，这可是能够稳定住你大师地位和身价的东西。”劳伦斯说。
    “央妈一样可以证明我的地位和身价。”高凡说，但他也要承认，在世界范围内，《时代》杂志人物封面更有用一些。
    第235章 对赌
    央妈的纪录片拍摄，断断续续得占用了高凡大半个月的时间。
    时间到了四月初的时候，纪录片拍摄基本完成。
    这一次《大国巨匠》的纪录片总导演是陈导，分集导演则是邓洁，这位八零后的女导演，跟着高凡在他的画室泡了大半个月，详细记录了高凡工作的全过程，这半个月里，高凡没有进行油画创作，而是整理了他自《红楼残卷》中临摹的448个人红楼人物图谱。
    这是一卷长达10米的超长画轴，也是用西方素描画法临摹中式工笔绘画的一次有趣尝试，由于画作全部都是由碳粉和碳笔所绘，所以画成后就已经面临了缺色、掉色和涂抹的现象，高凡用于整理保存这幅长卷的时间，已经超过了他的创作时间。
    所以邓洁并没有拍摄到高凡创作油画的场景，在她的镜头里，高凡倒像是一位传承了工笔技艺的东方画家，正在进行水墨画的创作，只不过他用的是铅笔而已。
    等着这个纪录片播出后，观众们的反应一定很有趣。
    ……
    在三月末。
    劳伦斯已经开始准备四月中旬将在香江举办的佳士得大拍。
    高凡的《面具》组画中，《虚妄》和《痴愚》已在上一次香江拍卖会中被收购。
    《盲目》和《疯狂》现在已经摆在纽约博物馆中。
    《贪婪》则留在了加德纳博物馆。
    《救赎》高凡要自己留着把玩，这幅用神奇的恶魔涂料画中的画作，有重建人类理智的奇效，并不会出现在拍卖名单上。
    于是，本次将在佳士得春节大拍上出售的，将是剩余十幅面具组画中的《冷漠》、《暴怒》、《爱欲》、和《绝望》。
    其中《绝望》的拍卖将是重头戏，劳伦斯已经和佳士得谈好，将作为拍卖的最后环节，与佳士得搜罗来的一幅罗伊·李奇登斯坦、一幅毕加索并列压轴。